▲杨阳想通过这部剧研究，女性在精神和体魄受到侵害时，为什么时时不敢在第一时候果敢说“不”。（受访者供图 / 图）

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东说念主生很长，不可能像一部剧集这样快地回转。不圆善会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东说念主，看得见摸得着。

我很感德我方的作事和性别，让我有契机不错以精细、明锐和灵动的方法去抒发我方对寰球的不雅点。

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文｜南边周末记者 余雅琴

包袱裁剪｜李慕琰

“受害东说念主怕什么？咱们怕什么？咱们怕伤害咱们的东说念主滥用他们手中的职权，咱们发怵因为拒却会失去咱们可能得到的机遇和利益，咱们更发怵因为拒却会得到坏心攻击和更大的伤害。”剧集《不圆善受害东说念主》的闭幕，主创们借助饰演讼师林阚的演员周迅之口，说出了深陷职场性侵案受害东说念主的心声，这段话飞速在打发收集传播开来。

这是一部淡薄眷注性侵案受害者的剧集，故事的伊始即是一场不足为训的性侵案。一边是受害后憋屈和发怵的年青女孩，一边是自信满满的中年得胜商东说念主，不雅众必须要采选肯定一个东说念主，说念德的拷问由此张开。

跟着故事的张开，各色东说念主等登上了舞台，真相浅易又复杂：年青漂亮的女助理赵寻刚插足知名企业职责就被董事长盯上，她诚然不宁肯成为男东说念主的玩具，却出于种种原因莫得透彻拒完全方提供的诸多公正；在遭到侵略后，又因为内心的诸多盘桓，疲塌了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。

《不圆善受害东说念主》的剧情很容易让东说念主梦想起数起社会新闻确当事东说念主，在访佛的案件中，受害东说念主的动机不但容易被质疑，他们的一稔打扮、音容笑颜也皆会成为公众扫视的焦点，仿佛只消有极少污点，就会折损他们受到伤害的真实性。

履行时时比东说念主们联想得愈加复杂，导演杨阳在拍摄前曾战役过几位有过这类资格的女性一又友，在碰到性侵之后的漫长岁月中，她们皆无法对东说念主证明我方心里的伤痕。因此，杨阳想通过这部剧来研究，是什么让女性不敢第一时候说“不”。她不但野心了女孩赵寻贫乏的维权之路，还让匡助她的女讼师林阚内心也埋藏了一段被侵害的旧事，原本后者看似光鲜的精英东说念主生，也粉饰着不圆善的昔时。于是她才在法院里提问：从什么时候启动，咱们条目受害东说念主解释为什么会受害？

演员周迅告诉南边周末记者，我方之是以欢乐接下林阚这个变装，很伏击的极少即是看到了她身上东说念主性的灰色地带。周迅以为现时的不雅众对女性题材的需求大了，但愿女性变装愈增加元和立体，创作家当然也会受到饱读吹。

剧集的终末，赵寻在林阚的匡助下得到了迟来的说念歉和一元钱的精神耗损费，这让不少不雅众为她不值，但她却为我方获取了庄严，勇于面临新的生存。

在杨阳看来，其实每个东说念主皆是不圆善的，成长即是从“不圆善”到大致“安心面临不圆善”，她但愿每个东说念主皆能在《不圆善受害东说念主》里看到我方的影子。

剧中塑造了多位降生布景、成长环境与社会阶级完全不同的女性东说念主物，她们各自资格了想不忘的祸患和淘洗。（受访者供图 / 图）

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“不是为了展示伤口，

而是为了调整和成长”

南边周末：《不圆善受害东说念主》的中枢是一个比较尖锐的社会事件，女主角赵寻被企业家性侵，但她在事发前后说明出的扭捏和盘桓让她的动机显得有些可疑，是所谓的“不圆善受害东说念主”，你当初为何会对这样一个题材感兴味？

杨阳：这样的事离咱们很近，它不分国家、不分年代，是一个东说念主类性话题。《不圆善受害东说念主》名义上是讲一个揭开性侵害真相的故事，本色上是对东说念主性、职权和生机的深远研究。剧中莫得圆善的东说念主，履行寰球亦然如斯，我但愿每个东说念主皆能通过这部剧看到我方的影子。因此从一启动，我就莫得把这部剧定位为悬疑剧。悬疑剧也许更抓东说念主眼球，却会缩短咱们研究东说念主性和东说念主类共同话题的力度。

我想通过这部剧研究，女性在精神和体魄受到侵害时，为什么时时不敢在第一时候果敢说“不”？她们挂牵什么？猬缩什么？在前期准备的时候，我跟一些有过受伤害资格的一又友聊，好多东说念主在漫长岁月里采选了独自哑忍，她们的碰到就像一个伤痕，基本上无法透彻摒除。塑造赵寻这个东说念主物的时候，我时时以为很疼，事情发生后，她要被反复问询，要查验体魄，还会遇到网暴，以致被动说谎……这些皆让我有一种扯破伤口的难受感。

在作念导演发扬的时候，我写了这句话：“防卫翼翼揭首创伤，用爱拥抱受伤害的东说念主。”揭开伤痕的地方不是为了展示伤口，而是为了调整和成长。我以为《不圆善受害东说念主》是在冰与火中翻腾，在痛和抵御中碰撞。芸芸众生，莫得一个圆善之东说念主，莫得一个不在煎熬与磨真金不怕火之中。

南边周末：你怎样领路“不圆善受害东说念主”这个说法，为什么要用这个词来算作剧集的名字？

杨阳：这个剧名我以为特地贴切。如同剧中所有东说念主物，莫得一个是圆善的。赵寻的盘桓和反复是真实的存在。在职权和生机的驱使下，别说赵寻这样初入社会的女孩，好多“久经沙场”的东说念主不也难以自持？赵寻一边回避雇主的淆乱，一边暗暗将雇主送的挥霍穿起来照镜子，怕撕破脸、怕丢饭碗，以致为达到我方的地方采选说谎……这些让东说念主敌对的不圆善却是真实东说念主性的存在。

中国有句古话，东说念主无完东说念主。咱们为什么要苛责一个受伤害的东说念主呢？尽管开头赵寻并不圆善，但在探寻真相的进程中，平定成长、变得坚强。这个进程会给好多东说念主带来启示和勇气。

剧中其他女性，尽管成长环境、教训布景、社会阶级完全不同，但在这场灵魂拷问中，也皆资格了想不忘的祸患和淘洗，成长为愈加孤苦、勇敢，具有坚强精神力量的东说念主。这部剧的主题立意就在于挖掘东说念主性，同期说明女性的奢睿与力量以及她们的相互赞成。

不管男性如故女性，在职权达到一定进度，或者生机与履行相距远方的时候，皆很容易迷失自我，迷失首肯。东说念主生很长，不可能像一部剧集这样快地回转。不圆善会与咱们常伴，因为它很真实，就像咱们每一个真实的东说念主，看得见摸得着。因此，我以为每个东说念主皆需要期间省检，勇敢面临我方的不圆善。从“不圆善”到大致“安心面临不圆善”，真实大地对我方、面临生存、面临生机，这不仅是变装的成长，更是咱们每一个东说念主的课题。

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保持创作不矫揉空幻

南边周末：从《牵手》《心术》《梦华录》《不圆善受害东说念主》等作品来看，你似乎一直很醉心剧集的履行感，即使是古装剧《梦华录》，咱们看到的其实是现代女性的精神，你怎样领路文艺创作和履行生存的相干？

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杨阳：我心爱且擅长以履行目的为基调进行创作，这样不错更精细和深入地描述东说念主物，挖掘东说念主物内心的遮挡和情怀波动。跟我之前的《牵手》《心术》这类社会生存剧比较，《不圆善受害东说念主》更尖锐，需要在东说念主物塑造凹凸更多功夫。

就我个东说念主而言，创作的地方不是献媚他东说念主，而是激励我方，我但愿我方是一个有焕发创作力而况有包袱感的导演，不然也就无谓作念这份作事了。算作一个导演，想要保持创作不枯竭，不矫揉空幻，即是让我方不要脱离生存，我肯定真实的力量大于戏剧。生存时时给我出东说念主猜测的启发和感动，即便微不及说念之处也赋存着好多妙趣。我想若是在生存里不错保持一颗柔滑、明锐和谦善的心，境界和真理便会在作品中当然流淌，不需要刻意使劲了。

南边周末：具体在拍摄《不圆善受害东说念主》的进程里，你怎样营造真实？在具体的呈现上作念了哪些考量？

杨阳：《不圆善受害东说念主》是一个离咱们生存很近，物换星移皆有可能发生的故事，真实是最伏击的。关于这部剧集而言，我以为精细的说明也有劲量。咱们需要精细的表情描述、缜密的逻辑推理还有抽丝剥茧层层深入，不雅众独一肯定，才调共情。

在视觉呈现上，咱们的好意思术在实景检阅和搭景方面皆在勉力呈现这种真实和精细。比如，大成集团董事长的办公室坐落在顶层，是至高职权的秀气。屋顶野心为锐角形，代表得胜强悍、尖锐的脾气。这样的造型貌似坚固，但里面结构复杂而且不可径，窗户皆不是正方形的，繁密的房间被分歧为不同的区域，让东说念主嗅觉生存在这里的主东说念主是矛盾重重的。建筑结构突破了慈详直，多用尖角造型，所有这个词空间显得耗损但不安稳，非常一种貌似挥霍，实则外刚内柔的印象。

赵寻的家，是一个典型的城市子民之家，她的父母是园林局退休东说念主员，省俭生存了一辈子，过着平素市民的小日子。赵寻的家压根承受不了这样大的冲击，她一启动的种种纠结、怯懦和怯怯，也皆有了生存的依据。

讼师林阚的光棍公寓和孤苦办公室皆要体现出她的个性和审好意思。通过家居的叮嘱，说明出她内心柔滑、率的确一面，让咱们感受到她在强悍外在下的另外一面，也为她其后的翻转埋下伏笔。

跟着剧情深入，林阚深埋的首肯显清晰来，为匡助无助的赵寻和曾继承伤的我方，她决定烧毁繁花前景，为“不圆善受害东说念主”挺身而出。此刻，她柔和而坚强的底色清晰出来。这个阶段的造型野心亦然一种完全放飞自我，追求目田的嗅觉。

另外，拍摄中影相灯光亦然不可衰败的，现代城市生存中玻璃、金属无处不在，高楼的叠影倒影既是一种真实，又不错说明一种光怪陆离的不祥情趣。眼睛是心灵的窗户，演员的目光和面部在影相机中的呈现也很伏击。因为本剧东说念主物复杂，有多数的内心行为、高明的表情变化，影相灯光也需要在影像凹凸功夫，营造一种真实又有张力的氛围。

我一直不以为独一电影醉心好意思学。电视剧发展到今天仍是有好多佳作程序，我也一直追求大致开辟我方的好意思学立场。我领路的影视好意思学是基于内容开辟的，决策脱离内容，只为了炫技的立场，那不是的确的好意思学。

剧情里，赵寻在遭到侵略后，因为内心的诸多盘桓，疲塌了指认对方的最好时机，反而成为公论的众矢之的。（受访者供图 / 图）

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创作家向市集调解不太理智

南边周末：你的创作题材和类型皆很丰富，你个东说念主有偏好吗？在创作的进程中当先敬重的是什么？流量为王的时间，会向所谓的市集调解吗？

杨阳：我不会给我方预设什么，接一个大致感动我方或者带来挑战的面貌是值得真贵的。是以，我需要时常清零，倒空才调装满。在创作的进程中接受新常识和新挑战，准确去把捏一部作品的类型是很伏击的一件事。

在创作进程中，我最敬重我方能否赋予作品新的视角，或者在主题上能否有更好的解说。除此以外，在对脚本的二度创作中是否有更好的审好意思发现；在演员遴择上能否找到新意；相助时能否给他们更好的启发和匡助……这些皆是一部作品得胜的伏击部分。

创作家向市集调解我以为不太理智。信息时间市集变幻莫测，热门频发，片刻即逝。一部影视剧的创作周期相对很长，与其昆玉无措地追逐，不如本天职分地作念好我方。

南边周末：频年来，社会举座的女性意志崛起，女性题材作品好多，《梦华录》《不圆善受害东说念主》两部作品体现出你对女性生存和女不悦运的不雅察和领路，为什么会有这样的眷注？

杨阳：算作一位导演，创作是生存里伏击的一部分。算作又名女性，也想为我方的群体作念一些抒发。但我的创作范畴如故挺盛大的，并不单对女性题材感兴味，比如《诺尔曼·白求恩》《追念的证明》《将夜》《心术》《据说你心爱我》等等，我很感德我方的作事和性别，让我有契机不错以精细、明锐和灵动的方法去抒发我方对寰球的不雅点。

南边周末：《梦华录》是旧年大热的剧集，你怎样看待所谓的“爆款剧”表象？在你看来，一部剧集要怎样才调成为“爆款”，又怎样看待由此激勉的盘考和争议？

杨阳：我以为一部作品能否成为“爆款”需要天时地利东说念主和，我也莫得什么诀要，每次完成混录的那一刻，我会在心里跟它说相遇，感动的心情会延宕数日。然后就用一颗鄙俗心去看着它与不雅众碰面。播出进程中，我时时被不雅众们高超的解读战抖，也为他们的包容和保护而感动。

关于争论必博体育官网平台，我以为皆是不错领路和接受的。因为作品即是给群众看的，看了就要任东说念主评说。有则改之，无则加勉。至于评判一部剧的确的艺术价值和社会价值，我以为有些剧需要时候。热度值是一个数据，但我更看重的是我方的作品能否给受众带来的确的审好意思体验和永恒的精神激励。